The Cocktail Analysis

• Entre el 76% de internautas que participan en redes sociales los contenidos audiovisuales se han incorporado con naturalidad. De este porcentaje, un 62% comenta en las redes sobre vídeos de Internet y un 47% sobre series y programas aunque no las estén emitiendo en ese momento. Son los usuarios de Tuenti quienes más atención prestan a este tipo de contenidos.
• Las series extranjeras, música y películas lideran el ranking de contenidos más descargados de Internet. Entre las series Perdidos, House, Prison Break, Heroes y Gossip Girl son las más descargadas.
• Brotes verdes en el consumo de contenidos audiovisuales en el móvil: de la mano de una mayor penetración de la telefonía 3G y unos terminales móviles que proporcionan una mejor experiencia de uso se incrementa el porcentaje de usuarios que en alguna ocasión han visto canales de televisión en el móvil (alcanzando el 24%, frente al 18% de la anterior oleada de Televidente 2.0). Aparecen también, de forma minoritaria pero significativa (11%), aplicaciones instaladas en el móvil para acceder a contenidos audiovisuales (por ej., Youtube).
• La TDT mejora ligeramente su percepción: aún dentro de un acercamiento marcado por la inminencia del apagón analógico, tiende a percibirse como una oferta de contenidos “cada vez mejor” (45%).
• La televisión de pago parece encontrase en una situación relativamente compleja: para un 48% de los que contrataron la televisión de pago el principal motivo fue que se integraba en una oferta conjunta con teléfono e Internet, lo que favorece la fortaleza de las compañías de telecomunicaciones frente a propuestas basadas exclusivamente en lo audiovisual. Entre quienes no poseen televisión de pago, aparecen como razones principales para no contratarla disponer de TDT (51%) y la utilización de internet como proveedor de contenidos (31%).

The Cocktail Analysis presenta los resultados de Televidente 2.0, estudio que por tercer año consecutivo analiza la evolución del consumo de televisión en Internet y telefonía móvil en España, y que en esta nueva oleada amplia su alcance al análisis del consumo de la TDT y la televisión de pago.

Televidente 2.0 se basa en 1200 encuestas a internautas y 5 grupos de discusión, realizándose gracias al patrocinio de Antena 3 y Telefónica.

Maduración y expansión del consumo de contenidos audiovisuales a través de Internet

Los resultados del estudio ponen de manifiesto la consolidación del consumo de contenidos audiovisuales a través de Internet:

• En relación a la realización de descargas y su posterior consumo:
  • El hábito de las descargas se encuentra extendido entre la población internauta: 7 de cada 10 internautas habitúan a descargar contenidos audiovisuales de Internet.
  • Con respecto a la anterior oleada del estudio, aumenta el porcentaje de internautas que dedican más de 5 horas a la semana a ver contenidos descargados de Internet (pasa de un 28 a un 45%).
  • Entre estos contenidos predominan las series extranjeras, música y películas, siendo Perdidos, House, Prison Break, Heroes, Gossip Girl… las series más descargadas. En este ranking de claro predominio de las series estadounidenses se cuelan algunas españolas: la más descargada en este caso es Los hombres de Paco.
  • Tres cuartas partes de los internautas que descargan contenidos audiovisuales por Internet visualiza los contenidos a través de un ordenador portátil (73% en el conjunto de la población, ascendiendo al 94% entre los jóvenes de 19 a 24 años), superando en más de 20 puntos a los que los reproducen en el televisor.
  • Entre los que visualizan los contenidos a través de la televisión, prolifera el uso de discos duros multimedia (33%), dispositivos que favorecen la integración de dispositivos del hogar en la medida en qué vinculan la televisión y el ordenador.
• Junto a las descargas se observa el desarrollo del consumo de contenidos de larga duración en streaming, es decir, directamente online, sin descargas: 4 de cada 10 internautas han visto contenidos de esta forma, aunque sólo un 8% de ese 40% han pagado por acceder a ellos.
• Las plataformas o contenedores de vídeos compartidos se consolidan como espacios de acceso a contenidos audiovisuales en Internet: un 57% de internautas visita al menos semanalmente webs donde particulares comparten vídeos. Los vídeos caseros (no profesionales) (49%) y de humor (37%) son el tipo de contenidos más comunes subidos a plataformas como Youtube y/o Google Video.
• De la mano de la mejora de la oferta, se consolida también el consumo a través de webs de canales de televisión (mientras un 13% de internautas acudían a ellas a consumir vídeos a la semana en el 2008, en 2009 ha ascendido a un 25%) así como el consumo a través de webs específicas de series y programas (que ha pasado de un 11% a un 28%).
• Los datos recogidos en el estudio ponen de manifiesto el encuentro entre los contenidos audiovisuales y las redes sociales.
  • 3 de cada 4 internautas pertenecen a al menos una red social (76%).
  • Las conversaciones sobre temas audiovisuales (sobre vídeos de Internet, sobre programas de la televisión convencional o sobre anuncios / publicidad) se han incorporado con naturalidad en las redes sociales.
  • Existe una relativa afinidad entre redes y contenidos audiovisuales (quizás originada en la diferencia de edad de los usuarios de cada red), siendo los miembros de Tuenti quienes más insertan contenidos audiovisuales en sus conversaciones, frente a los de Facebook, encontrándose en una posición intermedia los usuarios de MySpace.
  • Los individuos que descargan con más frecuencia son quienes generan más conversación sobre contenidos audiovisuales tales como programas de televisión o anuncios, ejerciendo un rol de difusores de contenidos.

Brotes verdes en el consumo de contenidos audiovisuales en el móvil

Se observa una ligera mejora de diferentes indicadores acerca del consumo de contenidos audiovisuales sobre el móvil, derivados sobretodo de la proliferación de terminales avanzados (3G, iphone, smartphones…) que posibilitan una experiencia de uso más satisfactoria y un relativo desarrollo de las tarifas planas de datos.

• El dato de penetración de móviles 3G sigue aumentando de manera progresiva desde la primera edición de Televidente 2.0 (en el año 2006): dos de cada tres encuestados disponen de un teléfono 3G (66%).
• Entre los usuarios que cuentan con un teléfono 3G (necesario para poder ver televisión móvil), un 24% han visualizado en alguna ocasión televisión móvil, un porcentaje que aumenta 6 puntos con respecto a marzo de 2008.
• Al margen de los contenidos vinculados a canales de televisión, existe una pauta de consumo audiovisual ya normalizada a través de los terminales, siendo los contenidos más consumidos los generados por el usuario, que acostumbran a grabarse con el propio terminal y se distribuyen a través de Bluetooth y MMS.
• Los principales motivos para no consumir televisión móvil entre quienes disponen de 3G pero no han accedido nunca son el precio (32%) y características propias del terminal, como el tamaño de la pantalla (14%).

Según Felipe Romero, Socio-Director de The Cocktail Analysis:

“Aunque estemos lejos de un modelo asentado y bien definido, parece estar consolidándose lentamente el consumo de contenidos audiovisuales muy de la mano de la proliferación de terminales de alta gama, el acceso a tarifas planas de datos y el desarrollo de aplicaciones específicas”

La TDT, una situación moderadamente optimista

Este año los objetivos del estudio se han ampliado incluyendo por primera vez datos sobre el consumo de TDT. Dándose un acceso marcado por la inminencia del apagón analógico, entre las principales fortalezas de la TDT destacan:

• La calidad de la imagen y sonido que ofrece (un 66% se muestra de acuerdo con esta afirmación).
• Y su mejor oferta de canales en comparación con la televisión tradicional (un 62% así lo considera).
• Una percepción de ir “a mejor”: la mitad de los internautas entrevistados (45%) considera que la oferta de contenidos “es cada vez mejor”.

La televisión de pago, en la encrucijada

Los resultados de esta oleada ponen de manifiesto una situación potencialmente compleja para la televisión de pago:

• En relación a los motivos de contratación del servicio de televisión de pago destaca la contratación paquetizada: un 48% de los que contrataron la televisión de pago fue a través de una oferta junto con teléfono e Internet, lo que favorece la fortaleza de las compañías de telecomunicaciones frente a ofertas basadas exclusivamente en contenidos. Por otro lado, la contratación de televisión de pago parece haber perdido cierta “aspiracionalidad” y exclusividad que podía tener en sus inicios.
• Entre quienes no poseen televisión de pago, aparecen como razones principales para no contratarla:
  • Para un 51%, la disponibilidad de TDT justifica la no contratación de televisión de pago.
  • Aproximadamente uno de cada tres informantes (31%) explican su rechazo a la contratación de televisión de pago desde el rol de Internet como proveedor de contenidos. Este usuario responde a un perfil principalmente joven, masculino y consumidor intensivo de descargas (más de 5 horas semanales).

Como señala Felipe Romero:

“se configura un ideal de televisión de pago cada vez más próxima a Internet, encaminada hacia una considerable personalización tanto del consumo como de la compra: entre los clientes actuales, el 65% dice preferir una contratación y una programación basada en contenidos, en lugar de por canales como ocurre actualmente”.

Puede accederse al informe completo aquí

Metodología

El informe presentado aporta datos procedentes de:

• Encuesta online a población internauta: Muestra de individuos de ambos sexos, de entre 18 y 55, representativa de la población internauta último día. Tamaño muestral: 1.204 individuos. Error Muestral: 2,8%. Nivel de Confianza del 95%, p=q=50%. Trabajo de campo llevado a cabo en Abril de 2009.
• Minigrupos de discusión: 5 minigrupos de discusión (4-5 participantes) con consumidores de televisión móvil (2 minigrupos) y clientes de IPTV-TDT (3 minigrupos) El trabajo de campo se ha realizado en Mayo de 2009.

• El Informe, del que este año habrá dos oleadas, analiza la efectividad de los formatos gráficos en Internet
• El 78% de los encuestados pertenece a alguna de las redes sociales analizadas
• Según la técnica eye tracking, el 75% de los banners estudiados recibió impacto visual del 50% de los usuarios

(Madrid. 17 de junio de 2009).- El Interactive Advertising Bureau, Asociación que representa al sector de la publicidad interactiva en España, ha presentado hoy el primer Estudio de Eficacia de Formatos Publicitarios de Display, realizado en colaboración con The Cocktail Analysis.

Ocho de cada diez encuestados (79%) recuerda alguna campaña de publicidad gráfica online en alguno de los formatos sugeridos, citando la marca anunciada, de acuerdo con las conclusiones del Informe. Además, el promedio de campañas que recuerda cada internauta asciende a 3,3.

El análisis de los resultados por segmentos sociodemográficos muestra que son los varones y los entrevistados más jóvenes (de 15 a 35 años) quienes recuerdan más publicidad y un mayor número de campañas.

En términos de generación de recuerdo de marca, los layers y los anuncios flotantes resultan ser los formatos más eficientes, seguidos por el vídeo online.

Con respecto al mix de formatos utilizado por las marcas más notorias, destaca que el peso de los formatos convencionales, aún siendo mayoritario, está menos representado que en marcas que alcanzan menor notoriedad.

En relación con las creatividades, las dinámicas son las que contribuyen a generar un mayor recuerdo de marca. De este modo, algo más de la mitad de los anuncios que se mencionan (54%) eran dinámicos.

Prácticamente un cuarto (23,5%) de las campañas que se recuerdan ha recurrido a efectos especiales. Esta proporción varía de forma ostensible en función del formato en el que se recuerda la campaña. Tanto en el caso de los anuncios con layers/anuncios flotantes como de interstitiales/cortinillas, aproximadamente un tercio (33% y 34%, respectivamente) incluían algún tipo de efecto diferenciador. En cambio, apenas 2 de cada 10 campañas (15%) de banner recordadas incluía estos recursos técnicos.

Medios sociales

El Estudio ha prestado especial atención a la publicidad en medios sociales, habida cuenta de su importancia en el Internet actual. Así, el 78% de los encuestados pertenece a alguna de las redes sociales analizadas (Facebook, Sonico, Hi5, Tuenti, Badoo, Twiter, Fotolog, MySpace y Metroflog).

En el caso de los jóvenes de 15 a 20 años, este porcentaje se eleva hasta 98%. Por sexos, destaca la mayor afinidad de las mujeres (82% vs. 74% varones)

Consultados sobre la publicidad en las redes sociales, no existe una percepción entre los usuarios de que el peso de la publicidad en este tipo de plataformas sea excesivo.

Para la realización del Estudio se ha contado con la colaboración de las agencias Havas Digital, Interactive Ymedia, Mindshare, Universal McCann, Omnicom Media Group y Zed Digital.

Puedes acceder al estudio aquí.

Eye tracking: interacción visual con la publicidad web

IAB Spain y The Cocktail Analysis han presentado, asimismo, el estudio Claves sobre la Interacción visual con la publicidad web, realizado con la técnica de eye tracking y la colaboración tecnológica de Alt64.

Entre los resultados de esta investigación destaca que el 75% de los banners estudiados recibió impacto visual de, al menos, el 50% de los usuarios analizados.

Los banners dinámicos reciben más atención que los estáticos, ya que el usuario se detiene en ellos durante más tiempo acumulado. Además, el 60% de las miradas que cayeron sobre banners dinámicos vieron la marca y el producto que se anunciaba.

El Estudio ha demostrado además la mayor atención que presta el internauta a la publicidad contextual. De este modo, se observa mayor frecuencia y, sobre todo, una actitud visual diferente (más tiempo y más repeticiones) sobre la publicidad integrada en términos de contenido con su contexto.

En resumen, los banners más vistos son dinámicos, con la marca y el producto siempre visibles, preparados para impactos visuales de corta duración temporal e integrados en términos de contenidos.

Por último, y en relación con la publicidad multimedia, el Estudio muestra que se presenta como muy efectiva para captar la atención de los usuarios durante periodos de tiempo prolongados.

Puedes acceder al estudio aquí.

Sobre Interactive Advertising Bureau (IAB Spain)

El Interactive Advertising Bureau (IAB Spain) es la Asociación que representa al sector de la publicidad interactiva en España. Esta organización engloba a los diferentes actores del panorama publicitario online: agencias de medios, agencias creativas, anunciantes, soportes, redes, buscadores, consultoras, medios de comunicación y proveedores tecnológicos. El fin de IAB Spain, que en la actualidad cuenta con más de 130 empresas asociadas, se centra en impulsar el desarrollo del marketing y de la publicidad interactiva en España.

Estos estudios se encuadran en el nuevo paquete de investigación del IAB que, bajo la marca IAB Spain Research, pretende ofrecer una completa oferta de análisis de aspectos relevantes de la publicidad digital. Para ello, el presupuesto de Investigación de la Asociación se ha multiplicado por cuatro en 2009.

Ficha técnica Estudio Eficacia de Formatos Publicitarios en Display

Universo:
Individuos, de ambos sexos, de entre 15 y 50 años, usuarios de Internet que llevan navegando al menos una hora en el momento en el que acceden a la encuesta.

Ámbito:
Nacional

Tipo de entrevista:
Cuestionario online autoadministrado (CAWI)

Muestreo:
Aleatorio a partir de la base de datos de panelistas de The Cocktail Analysis, con cuotas de sexo y edad.

Tamaño Muestral:
n=1.035 individuos. Error Muestral: ±3% para un N.C. del 95%, y bajo el supuesto de muestreo aleatorio simple y p=q=50%.

Ponderación de los datos:
Los datos obtenidos han sido ligeramente ponderados por sexo y edad para que se correspondan al perfil del usuario de ayer que arroja EGM (última ola 2008).

Trabajo de campo:
Del 14 de marzo al 8 de abril de 2009

Para más información contactar con:

IAB Spain
Gonzalo Iruzubieta
Director de Marketing y Comunicación
comunicacion@iabspain.net
Telf: 91.402.76.99

Las obras sociales de La Caixa y CajaMadrid, las iniciativas sociales más conocidas por los españoles (42% en forma espontánea y 84% sugerida, en el caso de La Caixa, 26% de forma espontánea y 87% en sugerida, en el caso de CajaMadrid), a gran distancia de cualquier otra fundación.

Desde la perspectiva del consumidor, la inversión y patrocinio del arte, la cultura y el deporte no son esferas prioritarias para la inversión de las fundaciones en época de crisis.

Madrid, 26 de mayo de 2009.

Vivimos unos tiempos complejos para la acción social de las empresas: consumidores críticos que manifiestan su malestar con las marcas y se lo hacen saber a sus iguales a través de Internet, cuestionamiento del buen gobierno de numerosas organizaciones, la tentación de abandonar las iniciativas sociales en un momento de ajuste de presupuestos…

Desde este contexto, en The Cocktail Analysis nos hemos propuesto analizar la imagen y percepción que tienen los consumidores de la acción social de empresas y fundaciones.

PRINCIPALES RESULTADOS

Para ello, presentamos un informe que incorpora datos procedentes de una encuesta online realizada en Marzo de este año a 826 consumidores representativos de la población internauta española. De estos datos se desprende que:

• Tan solo un 7% de los informantes dice haberse beneficiado directamente de alguna iniciativa de las fundaciones, porcentaje que sube al 13% entre los más jóvenes (18-25 años). Precisamente, los beneficiarios de acciones concretas de las fundaciones tienen una imagen general más positiva de éstas.
• Los consumidores destacan como ámbitos más relevantes para que las empresas y fundaciones desarrollen sus iniciativas sociales el medio ambiente (55% lo consideran muy importante) y la educación (54%). Frente a estos ámbitos relativamente tradicionales de la acción social, quizás de la mano de la crisis y de la necesidad de “predicar con el ejemplo” los consumidores sitúan en un tercer nivel de prioridad el de las condiciones laborales y los derechos de los trabajadores (50% lo considera muy importante). Quizás también de la mano de la crisis se explica la relevancia otorgada a la promoción de la i+d, que aparece a continuación (41%).
• Destaca la escasa relevancia otorgada al patrocinio del arte y la cultura (solo un 26% lo considera muy importante), siendo precisamente uno de los ámbitos donde mayor número de iniciativas se están desarrollando en los últimos años: de hecho, es el ámbito al que se asocian preferentemente las iniciativas de la Obra Social de CajaMadrid y La Caixa, así como, en menor medida, de las fundaciones del Santander y BBVA.

La acción social de las fundaciones vinculadas a empresas es vista desde una relativa desconfianza, considerándose esencialmente un modo de “mejorar la imagen” de las empresas. A la vez, en términos generales se tiende a desconocer qué iniciativas sociales desarrollan las empresas de las que se es cliente.

En línea con la estrategia de algunas cajas y fundaciones, existe una fuerte demanda de “democratización” de la selección de en qué iniciativas invertir los recursos de las fundaciones Los ciudadanos desean que sean los clientes de la empresa que financia la fundación (42%) o el conjunto de la sociedad (38%) quienes definan en qué se invierten los fondos de las fundaciones, frente a que la decisión se tome por patronatos (16%) o sus equipos técnicos (30%).

En este sentido, según Felipe Romero, Socio-Director de The Cocktail Analysis,

“Nos encontramos con un consumidor que reivindica su participación en el proceso de toma de decisiones de las fundaciones de empresas de las que es cliente. La empresa que así lo comunique contribuirá a potenciar una imagen de transparencia y honestidad aminorando en cierta medida esta actitud de sospecha y duda con la que muchos consumidores reciben las iniciativas en el ámbito de la acción social”

Las iniciativas sociales más conocidas por los españoles son las obras sociales de La Caixa y CajaMadrid, (42% en forma espontánea y 84% sugerida, en el caso de La Caixa, 26% de forma espontánea y 87 en sugerida, en el caso de CajaMadrid), a gran distancia de cualquier otra fundación u obra social.

En todo caso, como indica Romero,

“Parece que la naturaleza de las acciones de las fundaciones no está llegando a la opinión pública: a excepción de las obras sociales de La Caixa y CajaMadrid el resto de fundaciones se conocen débilmente y, cuando se conocen, con frecuencia no se conoce en detalle en qué ámbitos desarrollan su actividad concreta”

Puede accederse a esta información y a un documento de resultados más detallado en el informe en PDF

METODOLOGÍA

Encuesta online a población internauta: Muestra de Individuos de ambos sexos de entre 18 y 45 años, de ámbito nacional, con tamaño muestral de 826 casos. El muestreo es aleatorio, a partir de la base de datos de panelistas de Opinadores.com (panel online de consumidores propiedad de The Cocktail Analysis). Trabajo de campo llevado a cabo del 16 al 19 de Marzo de 2009.

SOBRE THE COCKTAIL ANALYSIS

The Cocktail Analysis es una agencia de investigación y consultoría especializada en tendencias de consumo, comunicación, cultura y nuevas tecnologías.

Si desea ampliar información, diríjase a:

Felipe Romero / Víctor Gil
91 4 49 08 92
info@tcanalysis.com
http://www.tcanalysis.com

The Cocktail Analysis y Conect presentaron el pasado 22 de abril los resultados del estudio “Efecto Mariposa” que tiene como principal misión conocer el vínculo existente entre las aficiones a determinadas temáticas y las relaciones que las personas “apasionadas” establecen con terceros para compartir y prescribir sobre esas temáticas. Asimismo, se analiza la relación de la audiencia de los canales temáticos de pago con los medios sociales y los influenciadores en determinados ámbitos comerciales.

Los resultados del estudio fueron presentados en el transcurso de la II Jornada de Marketing,  organizada por Conect en el Museo del Traje de Madrid. Víctor Gil, Socio Director de The Cocktail Analysis, participó con una ponencia titulada “Claves para que los influenciadores hablan de tu marca”, en la que se abordaron las principales conclusiones que se desprenden de los estudios realizados por The Cocktail Analysis sobre este target tan relevante para el marketing en la era de los Social Media.

Tanto los resultados del estudio como las ponencias de la jornada pueden descargarse desde el site de Conect.